Urbania a fait son meilleur numéro avec leur spécial sur les filles. Même si j’achète depuis le début, j’étais toujours déçu. L’asymétrie entre les qualités graphiques et le contenu anecdotique en faisait un exercice de style qui tardait à prendre du muscle.Le nouveau capitaine, Steve Proux, semble être celui qui manquait à cet équipage de volontaires.

On reste encore en surface, évidemment, mais on s’amuse mieux. J’aime beaucoup l’intégration de plumes blogosphériques, humoristiques, en continuant d’attendre le moment où ils vont cesser d’aiguiser leurs couteaux et se mettre à les planter là où il faut.

Montréal a cruellement besoin d’un magazine indépendant hors-Québécor, hors-Transcontinental, hors-Gesca. Urbania peut être tellement plus qu’une carte d’affaire de luxe pour graphistes de talent et jeunauteurs motivés. Ça s’en vient.

Le thème du prochain numéro: Montréal.

Voici un billet pour les fans d’humour.

Les galas Juste pour rire présentent depuis 25 ans des dizaines d’humoristes à la suite l’un de l’autre. C’est l’art d’enchaîner des numéros et des artistes complètement différents. Cet art c’est l’art du « pacing» . Les français disent « la conduite» , le terme est le « conducteur»  mais si vous voulez vous faire comprendre par Gilbert Rozon, dîtes « pacing» .
Le pacing, c’est le mot chinois pour désigner l’ordre des numéros. C’est là que TOUT se joue. Le pacing c’est 95% des discussions de coulisse.

Pourquoi les agents accompagnent leurs artistes en coulisse? Le pacing.

Pourquoi les organisateurs se couchent à 5 heures du matin? Le pacing.

Tractation, négociation, le pacing final d’un gala est moins le résultat de la vision du metteur en scène que la proposition finale d’un jeu de pouvoir complexe. C’est au sujet du « pacing»  que se joue les meilleures micro-tragédies comiques du festival. Parce que le « pacing»  d’un gala influence énormément la réponse du public.

Par exemple, cette semaine je participais au 3 galas de Lise Dion. Parce que je devais faire mon one-man show dans une autre salle le même soir, j’étais premier dans le pacing. Résultat je rentrais sur scène alors que le public n’était pas réchauffé au maximum. Ma prestation servait donc un peu à chauffer la salle. Puisque que le gala de Lise était présenté 3 fois, et que mon show complet commençait plus tard que prévu, ma gérante à remarquer que mon pacing n’était pas idéal. Négociation, discussion, le 3ème soir, je me retrouve donc 3ème dans le pacing. En arrivant sur scène la salle était plus chaude, j’ai livré le même numéro que les soirs précédents, et au lieu de recevoir des applaudissement nourris à la fin de ma prestation, j’ai obtenu une ovation debout.

Poème cantonais

La différence entre un standing ou pas de standing? Le pacing!

Heureusement notre métier n’est pas une science. Tout le monde qui travaille en humour depuis 3 semaines développe sa petite théorie sur le pacing idéal. Voici donc les théories les plus populaires:

Les premiers seront les derniers

Personne ne veut être le premier humoriste a être présenté dans un gala.  Ce rôle incombe généralement à un humoriste de la relève.  Le pauvre casse la glace, et si il est fragile, il se casse la gueule.  C’est en revenant en coulisse, l’égo froissé, que le jeune humoriste se dit alors : plus jamais au début du pacing !  Pensez à ça quand vous entendrez des humoristes parler de l’importance d’encourager la relève…Ça veut dire que ça prend des petits nouveaux pour se casser les dents à leur place !

Pas dernier non plus

Cela ne veut pas dire que l’endroit idéal est à la fin du gala non plus.  C’est prestigieux d’être le dernier mais c’est aussi dangereux. Car les galas sont longs, et tout le monde connaît la théorie du cerveau et des fesses.  Cette loi millénaire qui veut que le cerveau ne peut pas en prendre plus que le derrière est capable d’en supporter.  D’où l’expression : en avoir plein le cul.  C’est donc difficile d’être le dernier humoriste d’un gala, à moins de pouvoir fournir un coussin extra à 2500 personnes.

Règle numéro 3 : Jamais après Marc Dupré

La deuxième requête de TOUS les humoristes : ne jamais passer après un imitateur. En général, les imitateurs font toujours des hits, même les moins bons obtiennent des ovations debout.  Mais pour un humoriste à texte comme moi, passer après un medley électrique composé des meilleures chansons d’Elvis, ce n’est pas une bonne idée.  C’est comme passer après Brad Pitt dans une session de speed dating.  C’est pourquoi, généralement, le numéro qui suit un imitateur c’est…l’entracte.

Les français

Tous les humoristes veulent passer après un français. Si le français est bon, la salle est chaude mais si le français est mauvais, la salle sera encore plus contente d’accueillir une valeur sûre. Pensez à ça quand vous entendrez des humoristes parler de l’importance de faire des échanges culturels.  Ça veut dire que ça prend des cousins français pour leur passer la puck sur la palette !

Le facteur X

Personne ne veut passer non plus après des gars comme Jean-François Mercier ou Mike Ward, ils sont tellement corrosifs que comparé à eux, on dirait que des Daniel Lemire ou des Pierre Légaré font de l’humour pour enfant.  L’idéal pour passer après des gars comme eux c’est…un français.

Le pacing de gala c’est un sport extrême.  Tout le monde veut le meilleur spot même si personne ne sait exactement où est le meilleur spot, sauf Yvon.  Mystérieusement, Yvon Deschamps est toujours au bon endroit, comme quoi quand on excelle, on éclipse tout ce qui vient avant, comme quoi il suffit d’être brillant pour briller.